Retratos. Fotografía digital, papel fotográfico, 60 x 90 cm.
«¿Cómo retratar a una sobreviviente?» es una obra-archivo que narra el proceso de investigación y búsqueda de las sobrevivientes de la comunidad travesti-trans de la provincia de Santa Fe de la última dictadura cívico militar argentina.
La provincia, fue la primera en reconocer el derecho a la reparación histórica por crímenes de lesa humanidad a algunas integrantes de la comunidad trans en Argentina, 20 de ellas fueron reparadas, 11 pertenecen a la ciudad de Rosario. Las mujeres trans y travestis tiene un promedio de vida de 35 años, es uno de los sectores más vulnerables de la sociedad y de la comunidad LGBTIQ+. De ahí surgieron los interrogantes iniciales: ¿Quiénes sobrevivieron? ¿Dónde están? El proceso de búsqueda y mi percepción como artista se transformaron en el hilo conductor de esta obra-archivo, que integra escritos, registros fotográficos y audiovisuales.
Los ejes de la misma están centrados en la poética de la imagen y la memoria, ellos son:
El registro directo del cuaderno de anotaciones anclado en la idea de archivo/ acervo/ espacio de enunciación.
Lo fotográfico como huella, retratando a cada una de las sobrevivientes y, a partir de otras materialidades, manifestar la imposibilidad de acceder a los retratos de los prontuarios policiales.
Lo cartográfico. Trazando y resignificando los mapas de la ciudad generados en las dictaduras y postdictaduras, reconstruyendo poéticamente los espacios «habilitados» para la comunidad travesti-trans.
Instalaciones
Lo descartado. El escorzo. El anarchivo. El mal de archivo. Un audio que me autoenvié en un despertar de madrugada. Siempre me mando audios con ideas porque luego me las olvido, del mismo modo me mando los audios de los sueños que tengo para contarle a mi analista antes de que me olvide.
En una sala a media luz, sobre un soporte de madera blanco hay una resma de cuatrocientas hojas de papel legal/oficio vegetal del mismo tamaño de los prontuarios. Cada hoja está foliada y sobre ellas se proyecta desde una lámpara ubicada de manera cenital la inscripción del sello «es copia fiel». Las personas pueden interactuar con la obra llevándose una hoja, que al ser retirada perderá la inscripción lumínica del sello que certifica su autenticidad. Lo único que obtendrán es la aparente transparencia y la foliación. La copia fiel nunca podrán tenerla.
Con esta instalación busco transmitir la sensación que tuve como artista en mi búsqueda. Las dificultades e imposibilidades de acceso a los prontuarios, los archivos e información fidedigna. Una vez que creía haber accedido, debía volver a comenzar.
Cuando accedí a las copias de los prontuarios de las víctimas, observé que los reversos de las páginas estaban sellados y una línea indicaba que no había nada ahí y que nadie podía escribir. A partir de ello, busco recrear el recorrido de estas líneas uniendo las diferentes páginas y filmando un posible camino. El video incorpora mi propia voz que reflexiona sobre las posibilidades de la línea como un elemento indicador del límite en la creación plástica. La voz en esta pieza audiovisual no es casual.
A las víctimas cada vez que las detenían le hacían una fotografía, esas fotografías desaparecieron y la dificultad para acceder se hacía cada vez más presente.
Se escuchan las voces de las sobrevivientes entrevistadas dando testimonio sobre las fotografías de reconocimiento policial que les realizaban al momento de las detenciones. Muy pocas de esas fotos están hoy en los prontuarios. Esta obra sonora repone y materializa la huella fotográfica.
Con esto, busco abordar la ausencia de las fotos policiales en los prontuarios y la dificultad de las víctimas para acceder a ellas y encontrarlas. Es por ello que, mediante otra materialidad, distinta a la fotográfica, se recrean esas fotos inaccesibles y el acto fotográfico. Para ello recurro a los testimonios de las sobrevivientes que relatan cómo era el momento en el que le hacían los retratos. El material sonoro será la obra misma, la voz ocupando el espacio.
Cartografías
Aquí trabajo en relación a la rugosidad, rotura y materialidad de las fotocopias de los prontuarios. Busco hacer visible un trazado urbano mediante las marcas y líneas que aparecen en ellas.
Los prontuarios son pensados en esta instalación como territorios posibles, policiales, legales. Pensados, también, entre lo público y lo privado. Ese trazado urbano inicialmente tiene relación con el mapeo/cartografía que generaron las dictaduras sobre los espacios públicos para la comunidad trans: calles y parques. Mi intención es transformar lo perturbador del prontuario en algo poético, el dolor en resistencia y en algo calmo.
Fotografía digital, papel fotográfico, 48 bloques de 20 x 30 cm.
¿Qué formas tienen los archivos?
¿Dónde habita la memoria?
¿Cuántas formas tienen las cosas?
¿En cuántas páginas se registra el espanto?
¿Qué espacios públicos habilitaron las dictaduras?
¿Qué territorios son posibles de transitar?
¿Cómo es un prontuario?
¿Los mapas son guías?
¿Cuál es tu dolor?
¿Los caminos trazan diálogos?
¿Dónde están las fotos?
¿Qué olores tienen los ficheros?
¿Los registros tienen algún sabor?
¿Cómo se repara algo que no tiene arreglo?
¿Otra cartografía urbana es posible?
¿Cómo se pide perdón?
¿La foto es tiempo muerto o tiempo vivo?
¿Cómo recuerdan las personas?
¿A qué lugares no queremos volver?
¿A cuántas chicas mataron?
¿Quiénes quedaron afuera de las listas?
¿Quiénes sobrevivieron?
¿Qué es la felicidad?
¿Qué formas tienen los colores?
¿Cuál es tu perfume favorito?
¿Te gustan las lilas?
¿Qué es un árbol?
¿Alguna vez necesitaste un refugio?
¿Cómo es la moral?
¿En dónde te escondiste cuanto tenías miedo?
¿Qué sensaciones tienen los abrazos?
¿Qué cara tiene el amor?
¿La calle es una amenaza?
¿Qué te da miedo?
¿La luz es todo?
¿Cómo habitamos el recuerdo?
¿Cómo habilitamos la comprensión?
¿Cómo sacamos la mierda?
¿Qué dice una foto?
¿La memoria tiene privilegios?
¿Qué funciones tienen los afectos?
¿Cómo evitar el llanto?
¿Cómo escribir para saber de vos?
¿Qué preguntar ante el dolor?
¿Existe una forma correcta de ser?
¿Por qué todo lo que escapa a la norma es perseguido?
¿Cómo querés que te nombre?
¿Cómo querés que te llame?
¿Extrañas a alguien?
¿Qué es extrañar?
¿Qué pasó con el amor?
¿Dónde está el olvido?
¿Pudiste escapar?
¿Qué esconden los archivos oficiales?
¿Qué se tacha?
¿Cómo habilitar el recuerdo?
¿Cómo habitarlo?
¿El recuerdo es singular o plural?
¿Qué sonidos tienen los árboles?
¿Qué esconden los detalles?
¿Cuánto pesa un prontuario?
¿Te preguntaron cómo vivías?
¿Cómo transformar el dolor?
Videos
Video del recorrido rectangular calles Urquiza, Corrientes, Tucumán y Moreno, de la ciudad de Rosario.
A partir del relato de una sobreviviente, este video busca recrear el recorrido que hacía un grupo de chicas trans cuando eran adolescentes. Se juntaban en un departamento y tenían un par de botas, una pollera y una remera. Se vestía una y caminaba las calles de Urquiza, Corrientes, Tucumán y Moreno. Cuando volvía al departamento, se sacaba la ropa y se la pasaba a la otra, realizando, todas, el mismo trayecto. Si una no regresaba, era porque se la había llevado la policía.
Ellas estaban muy conscientes de esa amenaza y posibilidad, el espacio público era el lugar en el que, en ese momento, se sentían realizadas mediante la mirada y la visibilidad. La idea era que las reconozcan como mujeres en la calle y sentirse deseadas.
En el video realizo ese mismo recorrido, de noche y en tiempo real. Tiene sonido ambiente y se acentúa el sonido de los pasos. Video proyectado en tres pantallas al mismo tiempo de modo asincrónico, para establecer un ritmo.
En esta instalación se proyecta un video realizados con el celular en cámara subjetiva. La pieza surge a partir de las entrevistas en profundidad realizadas a las sobrevivientes, recorriendo las calles y parques que nombraban en sus relatos. Aquellas cartografías trazadas y custodiadas por Moralidad Pública, policía, gendarmería, ejército y Brigada de la Decencia; que aparentemente estaban habilitadas para la comunidad travesti-trans, pero eran en realidad espacios de amenaza.
Retratos. Fotografía analógica digitalizada, medidas variables.
